城西陂泛舟

譯文
青蛾皓齒的美人們站在樓船上，她們吹出的橫笛短簫的悲聲傳的又高又遠。
象牙裝飾的帆檣在春風中徐徐而動，錦彩做的纜繩在春日裡緩緩牽動著船隻。
魚兒遊動的細浪中映出歌者手中扇子的倒影，燕子踩落的飛花飄落在歌舞的席子上。
沒有蕩槳的小船，哪裡會有上百壺如泉的好酒送到樓船上來。

註釋
西陂（bēi）：即渼陂，古代湖名，在今陝西戶縣西，匯聚終南山各處的谷水，向西北流入澇水。一說因為水味美得名，一說所產魚味美得名。
泛舟：本義指船漂浮在水上，後多指划船。
青蛾（é）皓（hào）齒：青黛畫的眉毛和潔白的牙齒，泛指美人。
樓船：高大有樓的船隻，遠在漢代以前就已出現，外觀高大巍峨，一般甲板上有三層建築，甲板建築的四周還有較大的空間，便於士兵往來，甚至可以行車、騎馬。
遠天：高遠的天空。這裡指音樂聲傳的又高又遠。
自信：自任，指任由春風吹動。
牙檣：用象牙裝飾的帆檣。
遲日：指春天，語出《詩經·豳風·七月》：“春日遲遲”。
徐看：慢慢的看。
錦纜：用錦做的船纜。
牽：纜繩牽動船隻。
魚吹細浪：細浪好像由魚兒吹出。
歌扇：歌者以扇遮面。歌扇是唐朝舞樂中的常用之物。
蹴：踩，踏。
舞筵：跳舞時鋪在地上的席子或地毯。筵，竹蓆。
不有：沒有。
蕩槳：划動雙槳。

  這首詩作於唐玄宗天寶十三年（754年），杜甫居於長安杜城之時。西陂是當時的遊覽勝地之一，詩人詠的是所泛之舟，而非詩人泛舟遊西陂。

  此詩寫皇家的豪華生活。仇兆鰲《杜詩詳註》：“此泛陂而志聲妓之盛也。”

  首聯首句“青蛾皓齒在樓船”中的青蛾皓齒指船上的家妓或歌妓。在古代，攜妓出遊，是所謂“雅事”。青蛾，當時仕女的青眉並不是像後世那樣細細彎彎的，而是用青黛塗描得很大，呈瓜子狀斜峙，如同兩隻青蛾，故稱。這在唐代的《簪花仕女圖》可以明顯地看出來；次句“橫笛短簫悲遠天”，由於笛聲音色高亢哀厲的緣故，古人經常用“悲”之類的詞來形容笛簫之聲（特別是笛聲）優美。例如江總詩：“橫笛短簫悽復切”（《梅花落》）。杜甫在七律《吹笛》詩中也寫道：“誰家巧作斷腸聲”。橫笛相傳為漢武帝時張騫出使西域以後輸入長安。唐代笛子橫吹，是沒有笛膜的。杜甫曾有詩：“晚來橫吹好”（《劉九法曹鄭瑕丘石門宴集》），所指即吹奏這種橫笛。

  頷聯：“春風自信牙檣動，遲日徐看錦纜牽。”明朝顏廷榘《杜律意箋》：象牙作帆檣，此樂府之侈詞；錦彩為舟纜，此甘寧之侈事，皆屬借形語。這裡所說的“甘寧之侈事”，見於《三國志·吳志·甘寧傳》：甘寧住止，常以繒錦纜舟，去輒割棄，以示奢（引自《太平御覽》卷771）。

  頸聯出句“魚吹細浪搖歌扇”的魚吹，仇兆鰲注認為典故出於《列子》，但查《列子·湯問》，有“瓠巴鼓琴而鳥舞魚躍”，只見“魚躍”，而未見“魚吹”。儘管出處未知，“魚吹浪”後來似乎已經成為一種固定用法，被清朝楊林蘭選入用於教初學者的《聲律發矇》：“落葉繽紛鳥出林，浮萍聚散魚吹浪”。聯絡到下句來看，很有可能是當時天氣悶熱，氣壓低，所以這時候一些水裡的魚兒連連透出水面吐泡泡（即所謂“魚吹”），有的還紛紛躍出水面。對句中的“燕蹴飛花”進一步證實了當時的天氣狀況。因為氣壓低，當時燕子也就飛得極低，這樣才有可能杜甫近距離觀察到“燕蹴飛花”。這種氣候情況易發生在麥收前後（陽曆6月份左右），特別是第一場大雨來臨之前。“燕蹴飛花落舞筵”與“銜泥點汙琴書內，更接飛蟲打著人”（《絕句》）的景象很相似，看來當時的燕子準頭很好，既能踩到飛花，又能擊到飛蟲。同時也可以看出杜甫對生活觀察很細緻。杜甫很喜歡燕子，在詩中共歌詠76次，而且又有詩專門寫燕子，其中一首為七律。

  尾聯“不有小舟能蕩槳，百壺那送酒如泉？”寫小舟送酒，用反問句。清朝邊連寶指出：“小舟送酒，若用正說，便味短而少力。”（《杜律啟蒙》）

  此詩頜聯、頸聯均失粘，是一首拗體七律。不過，此時的作品和杜甫後期（特別是入夔州以後）的有意為之拗體七律意義不同。仇兆鰲《杜詩詳註》：“盛唐七律，尚有寬而未嚴處。此詩“橫笛短簫悲遠天”，次聯宜用仄承，下雲“春風自信牙檣動”，仍用平接矣。如太白《登鳳凰臺》詩，上四句亦平仄未諧，此才人之不縛於律者。在中晚則聲調謹嚴，無此疏放處，但氣體稍平，卻不能如此雄壯典麗耳。”這反映了七律在剛剛成型的初期尚不嚴謹，而且杜甫本人當時也處於七律創作的學習階段。