駟驖

譯文
四匹黑駿馬並排嘶鳴高昂，秦公嫻熟地收放六條絲韁。那些最得寵信的臣僕衛隊，跟隨他們的君王狩獵圍場。
圍場小吏放出應時的公鹿，只見鹿群是那樣肥大美好。秦公興奮地呼喊左轉包抄，他搭弓放箭獵物應弦而倒！
打獵盡興後拐到北園遊玩，那四匹馬兒此刻盡享悠閒。車兒輕輕轉啊鸞鈴叮噹響，車裡載著有功勞的小獵犬。

註釋
駟：四馬。驖（tiě）：毛色似鐵的好馬。
阜：肥碩。
轡：馬韁。四馬應有八條韁繩，由於中間兩匹馬的內側兩條轡繩系在御者前面的車槓上，所以只有六轡在手。
媚子：親信、寵愛的人。
狩：冬獵。古代帝王打獵，四季各有專稱。《左傳·隱公五年》：“故春蒐、夏苗、秋獮、冬狩。”
奉：獵人驅趕野獸以供射獵。時：“是”的假借，這個。辰：母鹿。牡：公獸，古代祭祀皆用公獸。
碩：肥大。
左之：從左面射它。
舍：放、發。拔：箭的尾部。放開箭的尾部，箭即被弓弦彈出。
北園：秦君狩獵憩息的園囿。
閒：通嫻，熟練。
輶（yóu）：用於驅趕堵截野獸的輕便車。鸞：通“鑾”，鈴。鑣（biāo）：馬銜鐵。
獫（xiǎn）：長嘴的獵狗。歇驕：短嘴的獵狗。

  關於此詩背景，《毛詩序》謂：“美襄公也。始命，有田狩之事，園圃之樂焉。”狩獵歷來作為君王講武的一個組成部分。秦襄公派兵護送周平王東遷洛陽有功，被周王始封為諸侯，後又逐犬戎，遂有周西都岐、豐八百里之地，為秦國日益強盛奠定基礎，其武略自有值得稱道處。

  古代帝王狩獵場面極其宏偉，司馬相如《子虛賦》《上林賦》都極盡鋪敘描摹之能事，對此作了生動反映。從揚雄《長楊賦》中“今年獵長楊，……羅千乘於林莽，列萬騎于山嵎”也可窺見其規模之一斑。而《秦風·駟驖》之妙卻全在以簡馭繁，以少勝多，僅三章十二句四十八字即已寫盡狩獵全過程，卻同樣使人覺得威武雄壯，韻味無窮。

  首章寫將獵。取景從四匹高頭大馬切入，嚴整肅穆，蓄勢待發，充滿凝重的力度感。四馬端端正正站著，只待一聲令下，便拔蹄飛馳。鏡頭接著由馬轉移至控制著六根馬韁繩的人。“六轡在手”，顯得那樣胸有成竹，從容不迫，充滿自信。這是趕車人，也即下句所謂的“媚子”之一，即秦襄公的寵臣。他還不是主角，只是“從公於狩”的一個陪襯。真正發號施令的是秦襄公。他帶領一大批“媚子”，大規模出獵。此章雖只擷取一輛狩獵車的情景，而聲勢浩大又紀律嚴明的場面已可聯想得之。馭馬與馭天下，其理一貫，如後世白居易《授韋貫之工部尚書制》所云：“善御者，齊六轡；善理者，正六官。”所以此章透過層層反襯，暗寫秦襄公治軍治國有方。

  次章寫正獵。管山林苑囿的狩獵官，接到開獵的命令後，急忙開啟牢圈樊籠，將一群群養得肥肥的專供王家狩獵作靶子用的時令獸驅出，於是乎轟轟烈烈的圍獵場面就自然映現在讀者腦海。這雖然只是個鋪墊，但角度很巧妙，令人從被獵物件想像狩獵盛況，避實就虛，別具一格。至於為什麼單單驅出“牡”獸，那是因為當時祭祀用的犧牲以牡為貴，不用牝獸。在紛紜的圍場中，詩作的鏡頭緊緊跟隨著秦襄公，只見他吆喝一聲：“射左邊的那一隻！”果然那肥獸應弦而倒。這足見秦襄公武藝不俗。當然，他狩獵的物件只是馴養的野獸，這與《鄭風·大叔于田》中“襢裼暴虎”（赤膊空拳打老虎）的公子相比，不免有點虛浮和滑稽。但以王侯之尊，讓他真正到深山老林與虎豹猛獸直接較量，那是不現實的。因此，此詩的描寫非常切合主人公的身份地位。詩只舉秦襄公一隅，可謂抓住了牛鼻子，其餘留下一片空白，讓讀者去自行想像補充。對於秦襄公，也只是攝取了一個剎那間的特寫鏡頭，而略去其他枝節，敘事中有描寫，筆法老練簡潔。

  末章寫獵後。獵後情景可寫的很多，如獵物的豐盛，獵者的欣悅等，但都未免落入尋常窠臼。此詩的獵後視角獨特，大有王者風範。詩寫獵後即遊於“北園”，按常理推測那北園與獵場應該是相通連同在一區的，並非要繞道另去一處遊息。故首句既是場景的轉換，突出了王家苑囿之廣大，也是氛圍的轉折，由張而弛。一個“遊”字意脈直貫篇末。前“狩”後“遊”，互為補充，整個過程相當完整。次句又著眼於“駟驖”，與首章相呼應，而神態則迥異，此處的駟驖不再是筋脈怒張，高度緊張，而是馬蹄得得，輕鬆悠閒。一個“閒”字語意雙關，馬是如此，人也如此。後兩句又對“閒”字著意渲染。輶車是一種輕便車。《周禮·校人》：“田獵則帥驅逆之車。”驅逆之車即是輶車，其作用在於圍驅獵物，供獵者縮小包圍。獵後的輶車已不用急駛飛趕，因而馬嚼上鈴兒叮噹，聲韻悠揚，從聽覺上給人悠閒愉悅之感。最妙的是末句的特寫，那些獵時奮勇追捕獵物的各種獵狗都乘在輶車上休其足力。這一寵物受寵的鏡頭很有情趣，也很耐人尋繹，將先前的緊張與現時的休閒形成鮮明對照，使末章的“閒”趣表現得淋漓盡致。

  全詩敘事取景高度濃縮，突出典型場景和人物，抓住富於表現力的瞬間和細節，因而雖只窺豹一斑，卻能使人想見全豹，其藝術概括力很值得借鑑。《詩經》中寫狩獵的名篇有二，即《鄭風·大叔于田》與此篇，前者反覆鋪張，以繁見長，後者精要簡約，以簡著稱，而這恰恰代表了中國文學的兩大傳統手法。