大清瓷藝總監唐英去世

在264年前的今天，1756年8月24日(農曆1756年7月29日)，大清國工藝輝煌的締造者唐英逝世。圖：唐英六十九歲塑像香港蘇富比2014年10月拍出的一件“御海蒼龍：乾隆御製粉青釉浮雕龍紋罐”，以九千四百二十萬成交。在各色拍賣報道里，除了關注價格、談及其溫潤均勻的釉色，鬼斧天成的雕工，更有一個名字反覆出現│唐英。無獨有偶，中國嘉德香港亦拍出一件“唐英製粉青釉蒜頭瓶”。而在很多國寶級藏品中，也屢屢見到這個名字，例如上海博物館裡有一個“乾隆五年”的大花觚，落款就是“瀋陽唐英”。國家博物館裡有“乾隆六年”的大花觚，落款也是“瀋陽唐英”。唐英，究竟是何許人也?乾隆二十一年(公元一七五六年)，七月二十九日，大清國工藝輝煌的締造者、自稱為榷陶使者的唐英，在九江關署病故。享年七十五歲。他的死，預示?這個王朝最精美的歲月就此終結。唐英作品驚現秋拍三百年以後，這件“乾隆御製粉青釉浮雕龍紋罐”與一眾雍正、乾隆時期的精美瓷器，還能讓人感受到這個龐大帝國當年的盛極與輝煌。這件屬單色釉瓷，從形制來說似屬傳統罐式，然比例相若者此前僅見於極小形制；從工藝來說，雖然仍以“雲龍海水”圖案為主題，卻循慣例而出新奇。成對龍紋更在唐英時期臻於完美。蘇富比中國及東南亞區董事、中國瓷器及工藝品部資深專家李佳說：“工藝獨特，龍和雲都是浮雕的，非常有層次，釉厚且色澤飽滿圓潤。”“這非常難得，釉並沒有堆疊在浮雕的銜接處，而是大致均勻圓潤，但又有深淺的層次差異，十分立體，你可以看出雕刻和灼燒配合得非常好。”中國嘉德香港剛剛結束的秋拍中呈現一件“唐英製粉青釉蒜頭瓶”，也是傳統中出新意，造型取法於秦漢銅器│蒜頭瓶，忠實地摹製了六瓣瓜稜蒜頭狀，以增其高雅；頸部突出一道弦紋，以增其挺拔，顯然是取自內府典藏的古器為範而成，忠於原物，與萬曆時期粗拙厚重的風格完全不同。而瓶底書“陶成”二字，而乾隆早期凡署“陶成”款的瓷器必與唐英相關。嘉德瓷器工藝品部業務經理王晶表示：“雍正後期開始到乾隆早期，我們認知的一批很經典的，以及質量很高的瓷器都和唐英相關。”“雖然清代燒製技術成熟，但畢竟是柴?燒製，?溫火候很難控制，所以督陶官的個人經驗就特別珍貴，而督陶官也要揣摩聖意，文化修養也非常重要。”那麼唐英，為何能超越其他督陶官，而青史留名呢?年幼入宮性格謹慎唐英生於康熙二十一年(公元一六八二年)五月初五。清史稿記載“唐英，字俊公，漢軍旗人”。七歲進私塾讀書，康熙三十六年(公元一六九七年)被選進宮廷，當時他十六歲，在養心殿為皇帝服務。隨後又管理內務府造辦處。他曾在造辦處主管過畫樣設計，《養心殿造辦處各作成做活計清檔》記載雍正元年(公元一七二三年)，管理造辦處大臣怡親王、莊親王，管理官員郎中保德、李常，員外郎海望，司庫常保，畫樣唐英。而他的繪畫藝術修養是很高的。至少多次得到皇帝的肯定，雍正三年(公元一七二五年)，據圓明園來帖，“奉旨畫的款式甚好，爾仍?唐英畫美人，其衣紋照先畫的衣紋樣畫。”小小年紀就進入“一步都錯不得”的宮廷，又在內務府管畫樣設計，可以設想，這對唐英此後的人生或許有兩個影響，其一是造成了他謹慎又兢兢業業的性格；其二是，他應該有不錯的繪畫功底。兩者均為既需揣摩上意，又需要不斷推陳出新的冶陶，打下了良好的基礎。雍正六年(公元一七二八年)，當時五十歲的雍正皇帝，剛剛收拾完年羹堯，又以四十二樁大罪圈禁隆科多。穩穩當當坐在皇位上。在簽訂《恰克圖條約》、推行官話一系列的大動作間，頒佈了一條似乎微不足道的聖旨：“唐英?內務府員外郎銜，駐景德鎮御?廠，佐理陶務，充駐廠協理官。”是誰向雍正舉薦唐英?正是任命總理事務大臣，處理宮中大小的怡親王。今年春拍香港佳士得拍賣的一對畫琺瑯觚，就是雍正為供奉怡親王允祥而特別訂製。可見刻薄寡恩的雍正，唯獨對這個弟弟關愛有加。有親王的推薦，唐英勢必要上任。走馬上任惴惴不安當時四十七歲的唐英，赴景德鎮御?廠佐理陶務。時任督陶官的是年羹堯的兄長年希堯。雍正雖然處罰了哥哥，卻沒有責罰弟弟。年希堯因為做事兢兢業業，不降反升。而因為年希堯長年在淮安關管理關務，很難直接管理陶務。所以由唐英佐理。雖然我們現在看來，這是唐英人生的一個轉折點，但對於他本人而言，或許思緒更加複雜。這從唐英寫於雍正八年(公元一七三○年)的詩作中可見一斑：“炎涼經兩度，遠客意悠悠。暑減連朝雨，風來一線秋。旅思常作病，良藥不醫愁。北雁生堪憎，鄉書隔歲投。”一個北方大漢，或許並不適應南國潮溼清冷的秋天，回想北國秋日風和日麗，皇城金碧輝煌，待到開春大雁尚能南飛，而自己的留守卻遙遙無期。而更讓他不適的，除了南方的水土，更有對陶務不熟悉所帶來的惴惴不安，他在《瓷務事宜示諭稿序》中寫到當時的心情：“陶固細事，但為有生所未經見，而物料火候與五行丹貢同其功，兼之摹古酌今，侈弇崇庳之式，茫然不曉，日唯諾於工匠之意者，惴惴焉，惟辱命誤公之是懼。”閉門謝客專心陶務唐英於陶務是外行，一般外行管內行，要麼以行政權力去壓制，要麼“向之唯諾於工匠意旨”，即使有虛心求教不恥下問的人，也至多是透過層層上報瞭解些皮毛。但是，做事牢靠的唐英，很快就展示出他的務實之風。他曾有這樣一段自述：“杜門謝交遊，聚精會神，苦心竭力，與工匠同食息者三年”。他足足閉門謝客三年，和工匠同吃同住，也挽起袖口褲腿，淘泥、揉泥、拉坯、捧坯，所以他很快就由一個外行變成一個內行。於是，在唐英後來的自述中，我們可以看到這樣一段信心滿滿的話：“抵九年辛亥，於物料火候生克變化之理，雖不敢謂全知，頗有得於抽添變通之道。向之唯諾於工匠意旨者，今可出其意旨唯諾夫工匠矣。因於泥土、釉料、坯胎、?火諸務，研究探討，往往得心應手。”另外，在與工匠同吃同住的過程中，唐英也開始?手改革。清朝接過明朝御器廠，改名御?廠，也改變了明朝向?戶工匠派索瓷器甚至坐地勒索的做法，即解除?戶的“匠籍”，實行僱用制度，此外燒瓷所用物料也按照時價採買，只是政策雖然定下來，許多官員卻並未切實執行。唐英來到景德鎮協辦陶務，遇到皇家要燒造瓷器的時候，除按時付給工匠們工資外，燒瓷所需要的物料，也按市價付給，他的這種做法不但得到陶民認可，也讓地方官員感到方便。唐英在製瓷上的貢獻，一是仿古超古，二是創燒。雍正、乾隆皇帝對瓷器的鑑賞水準都非常高，但他們有一個共同的特點，就是對於前朝製作的精美瓷器的追慕。於是，復製宋代五大名?及明朝瓷器就成了一項重要任務。唐英上任不久，就派幕友吳堯甫去河南鈞州調查鈞?燒製方法和用料情況，按真品仿製造型、釉色。唐英仿宋哥?的金絲鐵線紋、仿宋官?的冰裂紋、汝?的蟹爪紋等，開片自然。多數仿古瓷以青花書寫或刻雍正朝代款識。北京故宮博物院藏有一件仿鈞釉菱花式花盆託，與宋代鈞?瓷器非常相似。他仿製的明朝永樂、宣德脫胎白釉、甜白刻花、印花器等達到亂真的程度。創燒57新奇品種以是次蘇富比拍出的浮雕龍紋罐，和中國嘉德香港拍出的蒜頭瓶為例，均施粉青釉。釉面瑩潤如玉，此釉種曾見於南宋龍泉?的瓷器。但後來技藝失傳。直至清雍正一朝，才重新出現在一些精美的瓷器之上。而在創新上，在唐英時期，釉上彩、釉下彩、顏色釉均有新的突破。在他主持下，景德鎮官?創燒七十多種顏色釉，其中胭脂紅、秋葵綠是最著名的顏色釉。相信很多人對於二○一一年中國嘉德所拍賣的一對胭脂紅釉杯印象頗深，在《陶成紀事碑》中，他稱之為“西洋紅色器皿”。因釉中含萬分之一、二的金，又名“金紅”。同時，督陶的成就也和唐英的個人素養相關。他將製瓷工藝與詩、書、畫、印相結合。在陶瓷品類的創新上，後來成書的《景德鎮陶錄》、《古銅瓷器考》等著作中，都大為贊嘆：“廠?至此，集大成矣”，稱自唐英督陶創“有陶以來，未有今日之美備”的盛況。到雍正十三年(公元一七三五年)，每年所花得燒造瓷器的費用達到數萬?，製作的瓷器不下三、四十萬件，數量巨大。功臣還是藝術家?為了迎合乾隆對新奇瓷器的喜好，唐英創燒出不少新奇的品種，比如種類繁多的轉心瓶(如首都博物館的“乾隆粉青釉描金縷空開光粉彩荷蓮童子轉心瓶”)，又比如交泰瓶，經常被乾隆拿來把玩。根據《陶成紀事碑記》記載，在唐英督陶期間，共仿古、創新五十七種。在督陶期間，唐英個人的文化藝術修養，也廣受稱道，他的陶瓷書法行雲流水。而督陶官親自畫瓷器，這在陶瓷史上也絕無僅有。唐英在雍正、乾隆兩朝是精美工藝的總導演，而對他個人而言，二十八年辭別家人、遠離皇城故土，甚至再也沒回過瀋陽老家。他以“陶人”自居，這個名稱或許是他的唯一寄託。離開景德鎮十二年後，他重訪故地，景德鎮人夾道歡迎，唐英感泣萬分，賦詩說：“青絲染霜回故地，何勞鎮民夾道迎，衰翁有負眾家恩，關外孑身吾陶人。”值得玩味的是，在唐英七十五歲的時候，乾隆在圓明園接見了他，提出讓他兒子來接替他的職務。一輩子兢兢業業謹小慎微的唐英拒不肯讓兒子接班，冒?犯上的危險，一面稱罪，一面“恭請皇上另擇賢員，到關接辦。”除了字面所說，茲事體大，兒子又“諸事閱歷未久”，是否也因為雍正的聲色厲荏、乾隆的喜怒無常好大喜功，都讓他實在太疲憊，又豈能讓自己兒子再步自己後塵，膽戰心驚度過一生?唐英死後，由於督造者不同，景德鎮官?再也無法燒出如乾隆早期的精美絕世之作。乾隆中期，趨向華縟繁巧，古樸之風盡失；末期更堆迭庸俗。而再往後走，衰微的也就不再是冶陶一門。耳聽?鴉片戰爭轟隆隆的炮火，大清國這個精美的瓷罐子，?噹一聲砸在地上，任歷史的滾滾車輪輾過。今時今日，當我們在拍賣行和博物館裡，隔?玻璃框細細打量這些瓷器的時候，唐英，那個羨慕歸雁的北客，那個挽起袖口和工匠一起冶陶的北方漢子，他是如何手捧?這些精美絕倫的物件，它們不過是雍正、乾隆的玩物，卻是唐英的全部心力。一時感懷，筆者突然不知怎麼評論他，功臣還是藝術家?