越單純，越強大

他是皇族貴胄，明太祖朱元璋第十七子朱權的第九世孫。

他有家學淵源，他的曾曾曾祖父朱權就是一位奇才，在經史、醫學、佛學、道教和茶道方面都有相當深的造詣，同時精通音律和戲劇創作。祖父是頗有名氣的詩人兼畫家，父親是名震江右的山水花鳥畫家，叔父是優秀畫家，著有美術史論《畫史會要》。

他天資聰穎，8歲能作詩，11歲能畫青山綠水，15歲以布衣的身份考取了秀才（明代禁止皇室宗親參加科舉考試，他為此放棄了爵位）。

他命途多舛，19歲遭遇國破家亡，23歲削髮為僧。但是，這並未妨礙他繼續擁有牛氣沖天的“開掛”人生。

他28歲時便受戒稱宗師，住在山上講解佛法經文，百餘信眾追隨他。36歲時，為了“覓一個自在場頭”，他去了南昌城郊的天寧觀。經過一番修整改建，他把這座歷史悠久的道觀更名為“青雲圃”，自己也就成了青雲圃的開山祖師，後人還為他立了“正開山祖道朗號良月文號八大山人朱真人”功德堂的牌位。

是的，你沒猜錯，這位大名鼎鼎的“朱真人”還有個更加響亮的名號——“八大山人”，就是那個不久前刷爆朋友圈的“向世界翻個白眼”、影響了整個中國畫近現代發展史的畫壇怪傑朱耷。

朱耷的名號很多，雪個、個山、個山驢、良月、道朗等都是他用過的字或號。“八大山人”是他在59歲棄僧還俗後起的。由於生長在宗室家庭，對傳統的詩文、篆刻和繪畫都有深入的研習，這也為他後來的藝術成就奠定了基礎。

朱耷的畫造型簡潔概括又誇張奇崛，用筆恣肆放縱卻凝練沉穩，渾樸含蓄又不失灑脫酣暢。他的構圖簡約疏宕，可以只畫一隻鳥、一條魚、一塊巨石或者一段樹幹幾朵梅花。對於山水花鳥形象的刻畫，他惜墨如金，精簡到了極致，用大片留白與高度提煉的形象形成鮮明的對比。雖然著墨簡淡，但運筆蒼勁秀潤，意境遼闊，開創了獨具新意的文人畫風。

通常人們在研究八大山人的時候，總是喜歡結合他的題畫詩“墨點無多淚點多，山河仍是舊山河”，來揣測他內心的孤獨苦悶，把他不願與清朝權貴結交的行為看作是忠義之舉，並以此來解讀他畫中的荒山枯樹。實際上，“荒寒冷寂”一直是中國文人畫追求的審美趣味。王安石曾有詩云：“欲寄荒寒無善畫，賴傳悲壯有能琴。”意思是說荒寒清冷才是好畫該有的高雅境界。除了八大山人，早期的徐渭、石濤，還有後來的揚州八怪等文人畫家，都以鮮明的個人風格，表達了對這種清冷意境的追求。

“國破山河在”的傷痛對於朱耷來說，肯定要比普通人更為深切，他有一枚烏龜形狀的押印，據考證刻的是“三月十九日”，這個日子就是崇禎皇帝自縊的日子。然而，儘管亡國之痛一直伴隨著他，但在老莊哲學的陶冶下，他對“清靜無為”有更加深刻的理解。他在寥寥數筆的描繪中，張揚的是逍遙無恃的自由精神和獨立人格，他更向往的是“覓一個自在場頭”。所以，他寧願裝瘋也不願花費精力與求畫的達官顯貴應酬，寧願破衣爛衫地雲遊四方也不願被世俗打擾。也正是心底的無慾無求，才讓他洗練純淨的筆墨中蘊含了強大的精神力量。